第二期“山東文藝大講堂”成功舉辦，中國藝術研究院教授、 博士生導師杭春曉談“水墨”創作

10月22日，由山東省文學藝術界聯合會主辦，山東省美術家協會、山東美術館協辦，山東藝術網、《山東藝術》雜志、齊魯晚報·齊魯壹點承辦，以“‘三大國展’齊聚山東 共慶新中國70華誕”為主題的第二期“山東文藝大講堂”如約而至。中國藝術研究院美術研究所教授、古代研究室主任、博士生導師杭春曉帶來題為《1980年代以來的水墨創作——從“水墨”概念談起》的講座。

中國藝術研究院美術研究所教授、古代研究室主任、博士生導師杭春曉

新水墨、現代水墨、實驗水墨、抽象水墨、當代水墨、觀念水墨，這些“水墨”你都了解嗎？分得清楚嗎？在這些概念背后，“水墨”到底是什么？講座中，杭春曉教授逐一解開“水墨”的面紗，從繪畫史的角度為大家揭示出概念后面隱藏的認知觀念的嬗變，進而厘清“水墨”與傳統的關系、與西方的關系，帶來對當代“水墨”的建設性思考。講座現場氣氛熱烈，聽眾們積極互動，講座結束了大家依然意猶未盡。講座結束后，杭春曉接受齊魯晚報·齊魯壹點記者專訪，暢談中國畫創作的創新與發展，以及他眼中好的中國畫創作。

山東省美術家協會主席、山東美術館館長張望

本期“山東文藝大講堂”由山東省美術家協會主席、山東美術館館長張望主持。

中國畫創作的問題不是工筆與寫意誰強誰弱的問題 

杭春曉認為，第十三屆全國美術作品展覽中國畫作品展作為國家級美術展覽會，與水墨畫的當代史息息相關，講座以近40年來的“水墨創作”為對象，旨在為理解全國美展提供新的視角。

第十三屆全國美術作品展覽中國畫作品展開幕后，許多專家和觀眾發現，中國畫展中工筆畫的入選數量不斷攀升，水墨寫意的作品處于相對弱勢，而介于寫意、工筆的作品逐漸增多。有的專家隨即提出中國畫創作不要把寫意丟失太多，還應把它撿回來，并注重時代需求和審美特點，這才是中國畫發展需要緊扣的一個主題。

對于大家普遍討論的工筆與寫意誰強誰弱的問題，杭春曉認為，把中國畫的問題簡單地認為是工筆、水墨寫意的問題，很有可能會把真實的問題給遮蔽了?！肮すP、寫意只是一種創作的實現方式，關鍵是這種方式呈現了什么新的關于藝術的問題、看法，而不能只是簡單地工筆多寫意少就發展寫意。中國畫創作過程中的問題，不是簡單增強寫意創作就能解決的?！?/p>

杭春曉稱，一個權威性的美術大展既要尊重傳統，真實地呈現出傳統高級在哪兒，還要關注時代，關注當下發生的問題。工筆畫在20世紀的中國被提出，是在中國本土文化中被重新激活的概念，是為了應對西方繪畫的沖擊，工筆繪畫從產生起就更具有針對性和現實性。

講座現場

杭春曉說，在他看來，一幅好的工筆繪畫所呈現的畫面質感，與一張高級的寫意繪畫是一樣的，而工筆畫氣質不高的作品也是有的，但這不是畫種與畫種的矛盾?！叭绻f工筆也能達到中國古典繪畫的頂級趣味，達到和寫意一樣的水平，我們就不會區分誰強誰弱，我們只能看哪一種繪畫類別提供的對現實問題的解決方案更多。在我看來，今天中國畫里工筆類型的創作數量更多，是因為近些年來工筆畫在面對現實問題、提出問題時方案更多，吸引了更多年輕人使用這種方法，而寫意缺乏這種現實解決和介入能力?！?nbsp;

購畫應該是贊助一個新的思想，消費這種藝術 

杭春曉說，一幅好的中國畫，首先在技術層面上是高級的，能夠銜接中國傳統的高級美學趣味，但這種高級不是筆墨技法、題材等形態的高級，而是筆性的高級。第二，好的中國畫應該能夠解決今天正在發生的藝術史內在的問題，畫家要有明確的問題意識去解決本畫種的問題，或者是解決今天中國藝術在面對世界時的問題；要有觀念上的明確與針對性、哲學思考上的明確與針對性，有了這個明確針對性的問題，加上好的視覺修養與美學技術體驗，那這就是一幅好的作品。

現場不少聽眾在認真做筆記

一幅好的中國畫要能解決藝術內在的問題，那么這種中國畫自然不包括所謂的敷衍之作、迎合市場的作品。在講座中，杭春曉還提到了強大的山東中國畫收藏市場。他認為，專業畫院的一系列創作資金等方面的支持加上來源于山東民間強大的收藏力量，以及山東很好的群眾基礎和藝術環境，支撐了這些年來山東中國畫市場的強勢發展，讓其成為中國藝術市場重鎮，但中國畫市場的收藏者只看創作者名頭，而忽視作品在藝術歷史中真正的解決問題的能力，這可能是強大的中國畫市場所欠缺的，但這種情況這兩年正在發生改變?！笆裁磿r候青州、濰坊畫廊里的收藏者不再是憑畫家頭銜買畫，而是考量這個畫家能在藝術史的序列中解決了什么問題，提供了什么新的方案，從這個角度進行收藏，那么會對中國畫的收藏起到功莫大焉的作用?！?/p>

杭春曉希望中國畫收藏者能夠真正在展覽現場去買真正創作的作品，減少對畫家浮躁心態的推動，讓畫家的每一件作品能夠面對創作，而不是面對市場?！百彯嫅撌侨ベ澲粋€新的思想，去消費一種藝術，而不是抱著一大卷畫等待升值、爆破。山東中國畫市場如此強大，如果山東民間力量能用一種理性的態度去面對中國畫的發展歷史去選擇收藏的標的物，有效、有序地去推動這種收藏行為的構建，我想必然會對整個中國畫市場的理性發展起到關鍵的作用?！?/p>